L’Apparition de la Vierge au bienheureux Félix de Cantalice
Luigi Miradori (1605?-1654?)

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L’Apparition de la Vierge au bienheureux Félix de Cantalice

Luigi Miradori (1605?-1654?)
Ancienne attribution : Francesco Cairo (Milan, 1607 – Milan, 1665)

1651
Huile sur toile
H. 1,40 ; L. 1,12 m

INV. 823
C.68.D.1
MR 207
[1856] C.P. 11

Appartements historiques

Inscription

S.D.b.g. : Aloysii Miradori / Januencis / pennicillon lusu / 1651

Historique

Collection Farnese à Parme puis à Naples en 1734. Envoi à Rome à Saint-Louis-des-Français en 1802, puis à Paris en janvier 1804. Entré au château de Compiègne le 12 juillet 1834 ; chapelle, rez-de-chaussée en 1841 ; idem en 1846 ; chapelle en 1848 ; chapelle, rez-de-chaussée en 1850 ; chapelle en 1856 ; chapelle, rez-de-chaussée en 1861 ; idem en 1867 ; idem en 1874 ; galerie des Colonnes en 1893 ; idem en 1894. Envoi à Fontainebleau en 1902. Envoi au Louvre en 1965. Retour à Compiègne en 1968.

Commentaire

Malgré les origines ligures dont témoigne son surnom Il Genovesino, Luigi Miradori a exercé son activité d’abord à Plaisance puis à Crémone. Son style très complexe évolue entre un naturalisme proche de l’art espagnol et un goût marqué pour un baroque teinté de caravagisme, pour preuve les anges voletant et le traitement de l’espace.

L’iconographie de cette peinture renvoie à Felice Porri, dit Félix de Cantalie. Né vers 1515 à Cantalice (Latium), il prend l’habit en 1545 et entre chez les capucins à Fiuggi puis se rend à Rome quatre ans plus tard comme frère quêteur. Vivant dans la pauvreté, il pratique une discipline rigoureuse, simplement vêtu d’une cotte de mailles hérissée de pointes. Il meurt en 1587 et sera béatifié par Urbain VIII en 1625. Il existe une version réduite de cette composition dans une collection privée à Paris¹1. Voir Il Seicento Lombardo. Catalogo dei dipinti e delle sculture. Milano, Palazzo Reale, Milan, Electa Milano, 1973, n^o 187.

Auteur du commentaire : Jacques Kuhnmunch

1. Voir Il Seicento Lombardo. Catalogo dei dipinti e delle sculture. Milano, Palazzo Reale, Milan, Electa Milano, 1973, n^o 187

Bibliographie

Anonyme, Notice des peintures placées dans les appartements du Palais de Compiègne, Paris, Vinchon, 1841, n^o 1 (inconnu).

Anonyme, Notice des peintures et sculptures placées dans les appartements et dans les jardins du Palais de Compiègne, Paris, Vinchon, 1846, n^o 123 (inconnu).

Anonyme, Notice des peintures et sculptures placées dans les appartements et dans les jardins du palais de Compiègne, Paris, Vinchon, 1847, n^o 120 (inconnu).

Jean Vatout, Souvenirs historiques des Résidences Royales de France, Paris, Firmin-Didot Frères, 1848, vol. 7, p. 599, n^o 120 (inconnu).

Jean-Joseph-François Pellassy de l’Ousle, Notice sur les peintures et sculptures du Palais de Compiègne, Paris, Imprimerie impériale, 1861, p. 10 (école d’Italie xvii^e siècle).

Ernest Chesneau, L’Art dans les résidences impériales. Compiègne, Paris, E. Panckoucke et C^ie, 1863, p. 44 (Italie, inconnu).

Jean-Joseph-François Pellassy de l’Ousle, Notice sur les peintures et sculptures du Palais de Compiègne, Paris, Imprimerie impériale, 1867, p. 11 (école d’Italie du xvii^e siècle).

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Paul Durrieu, Notice des tableaux appartenant à la collection du Louvre exposés dans les salles du Palais de Compiègne, Paris, 1893, n^o 243 (école d’Italie du xvi^e siècle).

Marie-Louise Blumer, « Catalogue des peintures transportées d’Italie en France de 1796 à 1814 », Bulletin de la Société de l’histoire de l’art français, 1936, p. 244-348, n^o 404, p. 321.

Sylvie Béguin, « Tableaux provenant de Naples et de Rome en 1802 restés en France », Bulletin de la Société de l’histoire de l’art français, 1959 (1960), p. 177-198, n^o 32, p. 195.

Sylvie Béguin, « Un tableau du Genovesino au musée de Fontainebleau », La Revue des arts, 2, 1960, p. 98-100, n^o 2, p. 98-100, repr. p. 99.

Jean-Marie Bruson, Catalogue des tableaux génois et napolitains des xvii^e et xviii^e siècles du musée du Louvre, mémoire de maîtrise d’histoire de l’art, Paris, université de Paris-IV, 1977, n^o 86, repr. pl. CIII.

Arnaud Brejon de Lavergnée et Dominique Thiébaut, Catalogue sommaire illustré des peintures du musée du Louvre. II. Italie, Espagne, Allemagne, Grande-Bretagne et divers, Paris, Réunion des musées nationaux, 1981, p. 290.

Sylvie Béguin, « Une occasion manquée par le Louvre : les dépôts d’œuvres d’art à Saint-Louis-des Français de Rome, 1798-1801 », Bulletin de la Société de l’histoire de l’art français, 1984 (1986), p. 193-206, n^o 32, p. 201.

Giuseppe Bertini, La Galleria del Duca di Parma. Storia di una collezione, Parme, Nuova Alfa, 1987, p. 58.

Arnaud Brejon de Lavergnée, Nathalie Volle, Musées de France. Répertoire des peintures italiennes du xvii^e siècle, Paris, Réunion des musées nationaux, 1988, p. 234, repr.

Hugh Brigstocke, « Exhibition Reviews. Seicento. Paris, Grand Palais », The Burlington Magazine, LXXX, n^o 1029, décembre 1988, p. 955.

Pierre Curie, notice « L’apparition de la Vierge au bienheureux Félix de Cantalice » [Luigi Miradori], dans Seicento. Le siècle de Caravage dans les collections françaises [cat. exp. Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 11 octobre 1988 – 2 janvier 1989 ; Milan, Palazzo Reale, mars – avril 1989], Paris, Réunion des musées nationaux, 1988, n^o 105, p. 286-287, repr.

Marco Tanzi, « Genovesino a Castelponzone », Ricerche di Storia dell’Arte, 38, 1989, p. 91-95, p. 92 et p. 95, note 13.

Mina Gregori, Pittura a Cremona dal Romanico al Settecento, Milan, Cassa di Risparmio delle Provincie Lombarde, 1990, p. 293.

Stéphane Loire, Musée du Louvre, département des Peintures. Peintures italiennes du xvii^e siècle du musée du Louvre : Florence, Gênes, Lombardie, Naples, Rome et Venise, Paris, Gallimard, 2006, p. 455, repr.

Pierre Curie, notice « L’apparition de la Vierge au bienheureux Félix de Cantalice » [Luigi Miradori], dans Heures italiennes, trésors de la peinture italienne en Picardie [cat. exp. Amiens, musée de Picardie, 10 mars – 2 juillet 2017 ; Chantilly, musée Condé, 25 mars – 2 juillet 2017 ; Beauvais, MUDO – musée de l’Oise et Le Quadrilatère, 27 avril – 17 septembre 2017 ; Compiègne, musées nationaux du Palais, 9 mars – 21 août 2017], Gand, Snoeck, 2017, n^o 131, p. 227, repr.

Hélène Meyer, Juliette Rémy, « Compiègne et la genèse de la collection italienne », dans Heures italiennes, trésors de la peinture italienne en Picardie [cat. exp. Amiens, musée de Picardie, 10 mars – 2 juillet 2017 ; Chantilly, musée Condé, 25 mars – 2 juillet 2017 ; Beauvais, MUDO – musée de l’Oise et Le Quadrilatère, 27 avril – 17 septembre 2017 ; Compiègne, musées nationaux du Palais, 9 mars – 21 août 2017], Gand, Snoeck, 2017, p. 44-49, p. 49.

Expositions

Seicento. Le siècle de Caravage dans les collections françaises, Paris, Grand Palais, 11 octobre 1988 – 2 janvier 1989 ; Milan, Palazzo Reale, mars-avril 1989, n^o 105.

Heures italiennes, le naturalisme et le baroque (xvii^e siècle), Beauvais, MUDO-Musée de l’Oise, Le Quadrilatère, 27 avril – 17 septembre 2017, n^o 131.

Webographie

Notice d’œuvre, RETIF [en ligne], consulté le 1^er juillet 2020. URL : https://agorha.inha.fr/inhaprod/ark:/54721/00310826.

Index

Genre :
Peinture d’histoire → Peinture religieuse

Index iconographique :
Ange ; architecture ; Capucin ; croix ; église ; enfant ; femme ; homme ; Jésus-Christ ; moine ; nuée ; phylactère ; putto ; saint ; Vierge Marie

Cette œuvre appartient à l’ensemble :
Les peintures de la chapelle

Copyrights

Étapes de publication :
2020-06-15, publication initiale de la notice rédigée par Jacques Kuhnmunch

Pour citer cet article :
Jacques Kuhnmunch, L’Apparition de la Vierge au bienheureux Félix de Cantalice, dans Catalogue des peintures du château de Compiègne, mis en ligne le 2020-06-15
https://www.compiegne-peintures.fr/notice/notice.php?id=194

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