Marine. Effet de lune ; vue de la baie de Naples
Pierre-Jacques Volaire (Toulon, 1729 – Naples, 1799)

Marine. Effet de lune ; vue de la baie de Naples

Pierre-Jacques Volaire (Toulon, 1729 – Naples, 1799)

1778
Huile sur toile
H. 1,06 ; L. 2,11 m

INV. 8488
C.38.2230
MR 2706
[1856] C.P. 202

Appartements historiques

Inscription

S.D.b.d. : Le C^er Volaire / - f. 1778

Historique

Entré au château de Compiègne le 19 avril 1825 ; appartements de la duchesse d’Orléans, passage du Salon circulaire au salon suivant en 1837 ; appartements de la duchesse de Nemours, antichambre en 1841 ; appartements des Princes et des Princesses, entrée par l’escalier des Princes, cabinet en 1846 ; idem, antichambre en 1847 ; idem en 1848 ; idem en 1850 ; appartement n^o 50 en 1856 ; galeries en 1874 ; aile gauche sur la cour d’honneur, salon en 1893 ; appartement C2 en 1894. Évacué à Chambord le 31 août 1939. Retour à Compiègne en 1946.

Commentaire

Pierre-Jacques Volaire, communément appelé le Chevalier Volaire, est issu d’une famille de peintres originaires de Toulon. D’abord élève de son père Jacques (1685-1768), peintre officiel de sa ville natale, Pierre-Jacques poursuit sa formation avec Joseph Vernet (1714-1789) lorsque ce dernier se rend à Toulon en 1754 pour peindre les plus grands ports de France. Très lié avec cet artiste, Volaire n’en poursuit pas moins une carrière personnelle qui le conduit à Rome puis à Naples cinq ans plus tard. Durant sa période napolitaine, Volaire peint des vues de cette ville, des marines, mais il se fait surtout connaître par ses représentations des éruptions nocturnes du Vésuve, sujet qu’il traite à plusieurs reprises. Comme le note Émilie Beck-Saiello, les deux vedute de nos collections, sans doute des pendants, sont parfaitement signées et datées.

Cette peinture est l’exemple même des nocturnes de Volaire dont il existe une réplique au musée de Capodimonte à Naples¹1. Naples, musée Capodimonte ; Voir Émilie Beck-Saiello, Pierre-Jacques Volaire 1729-1799 dit le Chevalier Volaire, Paris, Arthena, 2010, n^o P. 95.. L’artiste utilise ici des tonalités plus chaudes, des effets de lumière violents que l’on retrouve dans ses éruptions du Vésuve dont l’une, datée de 1777, est conservée au musée de Nantes²2. Nantes, musée d’Art, Eruption du Vésuve et vue de Portici, dépôt du musée du Louvre, INV. 733, https://www.photo.rmn.fr/archive/99-020845-2C6NU0XVNB90.html.. On connaît deux dessins préparatoires pour le tableau de Compiègne, l’un au Louvre³3. Paris, musée du Louvre, Danse autour d’un feu de joie près d’un port, R.F. 3936 ; Voir Émilie Beck-Saiello, Pierre-Jacques Volaire 1729-1799 dit le Chevalier Volaire, Paris, Arthena, 2010, n^o D 53, https://www.photo.rmn.fr/archive/10-511531-2C6NU0QLD3UY.html., le second, un Couple de danseurs napolitains, est à New York dans le commerce d’art⁴4. Voir Émilie Beck-Saiello, Pierre-Jacques Volaire 1729-1799 dit le Chevalier Volaire, Paris, Arthena, 2010, n^o D 132.

Auteur du commentaire : Jacques Kuhnmunch

1. Naples, musée Capodimonte ; Voir Émilie Beck-Saiello, Pierre-Jacques Volaire 1729-1799 dit le Chevalier Volaire, Paris, Arthena, 2010, n^o P. 95.

2. Nantes, musée d’Art, Eruption du Vésuve et vue de Portici, dépôt du musée du Louvre, INV. 733, https://www.photo.rmn.fr/archive/99-020845-2C6NU0XVNB90.html.

3. Paris, musée du Louvre, Danse autour d’un feu de joie près d’un port, R.F. 3936 ; Voir Émilie Beck-Saiello, Pierre-Jacques Volaire 1729-1799 dit le Chevalier Volaire, Paris, Arthena, 2010, n^o D 53, https://www.photo.rmn.fr/archive/10-511531-2C6NU0QLD3UY.html.

4. Voir Émilie Beck-Saiello, Pierre-Jacques Volaire 1729-1799 dit le Chevalier Volaire, Paris, Arthena, 2010, n^o D 132

Bibliographie

Fleschelle, Description du château royal de Compiègne, Compiègne, Jules Escuyer, 1829, n^o 140.

Anonyme, Notice des tableaux placés dans les appartements du Palais Royal de Compiègne, Paris, Vinchon, 1832, n^o 37.

Anonyme, Notice des tableaux placés dans les appartements du Palais Royal de Compiègne, Paris, Vinchon, 1837, n^o 44.

Anonyme, Notice des peintures placées dans les appartements du Palais de Compiègne, Paris, Vinchon, 1841, n^o 156.

Anonyme, Notice des peintures et sculptures placées dans les appartements et dans les jardins du Palais de Compiègne, Paris, Vinchon, 1846, n^o 195.

Anonyme, Notice des peintures et sculptures placées dans les appartements et dans les jardins du palais de Compiègne, Paris, Vinchon, 1847, n^o 193.

Jean Vatout, Souvenirs historiques des Résidences Royales de France, Paris, Firmin-Didot Frères, 1848, vol. 7, p. 604, n^o 193.

Ernest Chesneau, L’Art dans les résidences impériales. Compiègne, Paris, E. Panckoucke et C^ie, 1863, p. 51.

Léonce Both de Tauzia, Notice des tableaux appartenant à la collection du Louvre exposés dans les salles du Palais de Compiègne, Paris, Charles de Mourgues frères, 1874. Rééditions en 1877, 1881, 1885, 1887, n^o 120.

Paul Durrieu, Notice des tableaux appartenant à la collection du Louvre exposés dans les salles du Palais de Compiègne, Paris, 1893, n^o 120.

Jacques Foucart, « Jan-Frans Van Dael », dans De David à Delacroix. La peinture française de 1774 à 1830 [cat. exp. Paris, Grand Palais, 16 novembre 1974 – 3 février 1975], Paris, Réunion des musées nationaux, 1974, p. 666.

Marina Causa Picone, « Volaire », Antologia di Belle Arti, n^o 5, mars 1978, p. 24-48, n^o 5, p. 24, repr. fig. 12, p. 35.

Élisabeth Foucart-Walter, Catalogue sommaire illustré des peintures du musée du Louvre et du musée d’Orsay. V. École française. Annexes et index. Liste des tableaux déposés par le Louvre, Paris, Réunion des musées nationaux, 1986, p. 357.

Luigi Salerno, I pittori di vedute in Italia (1580-1830, Rome, Bozzi, 1991, p. 330.

Cordélia Hattori, « Pierre-Jacques Volaire », dans Réserves : les suspens du dessin [cat. exp. Paris, musée du Louvre, hall Napoléon, 22 novembre 1995 – 19 février 1996], Paris, Réunion des musées nationaux, 1995, n^o 35, repr. fig. 47.

Diederik Bakhuÿs, « Volaire », dans Autour de Claude-Joseph Vernet, la marine à voile de 1650 à 1890 [cat. exp. Rouen, musée des Beaux-Arts, juillet-septembre 1999], Arcueil, Anthèse, 1999, p. 196.

Sandrine Gachenot, Les restaurations en peinture de Féréol de Bonnemaison, mémoire de maîtrise, université de Paris IV, t. III, Paris, [s. n.], 2001, t. III, mémoire n^o 29.

Émilie Beck-Saiello, Le Chevalier Volaire. Un peintre français à Naples au xviii^e siècle, Collection Mémoires et documents sur Rome et l’Italie méridionale, nouvelle série, 6, Naples, Centre Jean Bérard, Institut français de Naples, 2004, p. 93-94, repr. fig. 9.

Émilie Beck-Saiello, Pierre-Jacques Volaire 1729-1799 dit le Chevalier Volaire, Paris, Arthena, 2010, p. 93, n^o P. 80, repr. p. 155 et p. 235.

Exposition

Rococo Masterpieces of xviii^th Century French Art from the Museums of France, San Francisco, California Palace of the Legion of Honor, septembre-novembre 1949, n^o 48.

Index

Genre :
Paysage → Côtier

Index iconographique :
Baie ; barque ; bâteau ; chien ; danse ; enfant ; femme ; feu ; grotte ; homme ; lune ; mer ; musicien ; pêcheur ; port ; scène de nuit ; tambourin ; tour

Œuvre en rapport dans la collection

Marine. Intérieur d’un port méditerranéen avec une tour

Pierre-Jacques Volaire (Toulon, 1729 – Naples, 1799)

Copyrights

Étapes de publication :
2020-06-15, publication initiale de la notice rédigée par Jacques Kuhnmunch

Pour citer cet article :
Jacques Kuhnmunch, Marine. Effet de lune ; vue de la baie de Naples, dans Catalogue des peintures du château de Compiègne, mis en ligne le 2020-06-15
https://www.compiegne-peintures.fr/notice/notice.php?id=284

Marine. Effet de lune ; vue de la baie de Naples
Pierre-Jacques Volaire (Toulon, 1729 – Naples, 1799)

Marine. Effet de lune ; vue de la baie de Naples

Marine. Intérieur d’un port méditerranéen avec une tour

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