La Vierge à l’Enfant adoré par des anges
Attribué à Michele Rocca (Parme, 1670? – vers 1751)

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La Vierge à l’Enfant adoré par des anges

Attribué à Michele Rocca (Parme, 1670? – vers 1751)
Ancienne attribution : Bartolomeo Biscaino (Gênes, 1632 – Gênes, 1657)

Vers 1700
Huile sur toile
H. 0,47 ; L. 0,36 m

INV. 117
MR 64
[1856] C.P. 104

Appartements historiques

Historique

Entré au château de Compiègne le 13 novembre 1822 ; chapelle en 1822 ; appartement de la duchesse d’Orléans, petit salon de travail en 1837 ; idem en 1841 ; idem en 1844 ; appartement A, cabinet d’angle en 1846 ; idem en 1847 ; idem en 1848 ; chapelle, tribune en 1850 ; appartement A, cabinet de travail en 1856 ; galerie des Fêtes en 1894.

Commentaire

Le format serré de ce petit tableau de dévotion met l’accent sur la relation à la fois incarnée et particulière de l’Enfant Jésus à sa mère, la Vierge Marie dont le concile de Trente a conforté la place dans le dogme catholique. La présence des putti, signes de l’irruption du divin dans le monde tangible des hommes, associée à une lumière traitée de façon surnaturelle fait entrer le fidèle spectateur dans les mystères de la foi et donne toute sa dimension religieuse à ce petit tableau réalisé au tournant des xvii^e et xviii^e siècles pour un usage privé.
Ce tableau a longtemps été donné à Biscaino à la suite d’une confusion dans l’inventaire Napoléon (vers 1810) entre cette toile et un autre tableau de cet auteur traitant le même sujet, mais aux dimensions plus importantes¹1. Ce tableau prélevé à Brunswick en 1806 par les troupes napoléoniennes a été restitué à son duché d’origine en 1815 (Bruson, 1977).. Il est vrai que ce peintre génois, élève de Valerio Castello (voir INV. 237), a peint de nombreuses nativités dans une veine assez proche. Ainsi le Metropolitan Museum of Art de New York conserve-t-il une eau-forte dont la composition, les putti, le visage de la Vierge à l’arête du nez accentuée et la colonne de l’arrière-plan ne sont pas sans rapeler notre tableau²2. Nativité avec des anges, eau-forte, vers 1650-57, n^o 2012.136.523, New York, Metropolitan Museum of art : https://www.metmuseum.org/art/collection/search/412503. Mais il s’agit plus sûrement d’une source d’inspiration commune : L’Adoration des bergers peint par Le Corrège (1489-1534) qui connut un grand retentissement auprès des artistes aux xvii^e et xviii^e siècles³3. L’Adoration des bergers, appelée aussi La Nuit, peint vers 1523-1530, Dresde Gemäldegalerie Alte Meister.. La composition ici plus statique et les coloris moins suaves que ceux mis en œuvre par Biscaino rapprochent davantage notre tableau des productions peintes à Rome et dans la Latium au milieu du xvii^e siècle. À la suite de Jérôme Montcouquiol et Alessandro Agresti, les boucles blondes ondulées des putti ou encore le visage triangulaire au nez aigu de la Vierge font plutôt penser aux créations du peintre romain Michele Rocca à qui cette œuvre a pu dernièrement être attribuée.

Auteur du commentaire : Jacques Kuhnmunch

1. Ce tableau prélevé à Brunswick en 1806 par les troupes napoléoniennes a été restitué à son duché d’origine en 1815 (Bruson, 1977).

2. Nativité avec des anges, eau-forte, vers 1650-57, n^o 2012.136.523, New York, Metropolitan Museum of art : https://www.metmuseum.org/art/collection/search/412503

3. L’Adoration des bergers, appelée aussi La Nuit, peint vers 1523-1530, Dresde Gemäldegalerie Alte Meister.

Bibliographie

Jean-Antoine François Léré, G.-F.-A. Robit, Notice des tableaux du château de Compiègne existant au 1^er octobre 1821, recueilli par Léré et Robit, manuscrit, bibliothèque municipale de Compiègne, VDC 197/V 7 a) 1, n^o 103.

Anonyme, notice sur le château royal de Compiègne. [s. l. s. n.], [1822], archives départementales de l’Oise, Ms. 1 BH 880, n^o 103.

Fleschelle, Description du château royal de Compiègne, Compiègne, Jules Escuyer, 1829, n^o 103.

Anonyme, Notice des tableaux placés dans les appartements du Palais Royal de Compiègne, Paris, Vinchon, 1832, n^o 318.

Anonyme, Notice des tableaux placés dans les appartements du Palais Royal de Compiègne, Paris, Vinchon, 1837, n^o 60.

Anonyme, Notice des peintures placées dans les appartements du Palais de Compiègne, Paris, Vinchon, 1841, n^o 115.

Anonyme, Notice des peintures et sculptures placées dans les appartements et dans les jardins du Palais de Compiègne, Paris, Vinchon, 1846, n^o 166.

Anonyme, Notice des peintures et sculptures placées dans les appartements et dans les jardins du palais de Compiègne, Paris, Vinchon, 1847, n^o 164.

Jean Vatout, Souvenirs historiques des Résidences Royales de France, Paris, Firmin-Didot Frères, 1848, vol. 7, n^o 164, p. 602.

Ernest Chesneau, L’Art dans les résidences impériales. Compiègne, Paris, E. Panckoucke et C^ie, 1863, p. 43.

Léonce Both de Tauzia, Notice des tableaux appartenant à la collection du Louvre exposés dans les salles du Palais de Compiègne, Paris, Charles de Mourgues frères, 1874. Rééditions en 1877, 1881, 1885, 1887, n^o 137.

Paul Durrieu, Notice des tableaux appartenant à la collection du Louvre exposés dans les salles du Palais de Compiègne, Paris, 1893, n^o 137.

Jean-Marie Bruson, Catalogue des tableaux génois et napolitains des xvii^e et xviii^e siècles du musée du Louvre, mémoire de maîtrise d’histoire de l’art, Paris, université de Paris-IV, 1977, n^o 57, pl. LXXIII (d’après Biscaino).

Arnaud Brejon de Lavergnée et Dominique Thiébaut, Catalogue sommaire illustré des peintures du musée du Louvre. II. Italie, Espagne, Allemagne, Grande-Bretagne et divers, Paris, Réunion des musées nationaux, 1981, p. 285 (attribution contestable à Biscaino).

Stéphane Loire, Musée du Louvre, département des Peintures. Peintures italiennes du xvii^e siècle du musée du Louvre : Florence, Gênes, Lombardie, Naples, Rome et Venise, Paris, Gallimard, 2006, p. 21, p. 35, repr. (attribué à Biscaino).

Hélène Meyer, Juliette Rémy, « Compiègne et la genèse de la collection italienne », dans Heures italiennes, trésors de la peinture italienne en Picardie [cat. exp. Amiens, musée de Picardie, 10 mars – 2 juillet 2017 ; Chantilly, musée Condé, 25 mars – 2 juillet 2017 ; Beauvais, MUDO – musée de l’Oise et Le Quadrilatère, 27 avril – 17 septembre 2017 ; Compiègne, musées nationaux du Palais, 9 mars – 21 août 2017], Gand, Snoeck, 2017, p. 44-49, p. 47.

Jérôme Montcouquiol, notice « La Vierge et l’Enfant adorés par les anges » [Michele Rocca ?], dans Heures italiennes, trésors de la peinture italienne en Picardie [cat. exp. Amiens, musée de Picardie, 10 mars – 2 juillet 2017 ; Chantilly, musée Condé, 25 mars – 2 juillet 2017 ; Beauvais, MUDO – musée de l’Oise et Le Quadrilatère, 27 avril – 17 septembre 2017 ; Compiègne, musées nationaux du Palais, 9 mars – 21 août 2017], Gand, Snoeck, 2017, n^o 217, p. 328, repr. (Michele Rocca).

Exposition

Heures italiennes, peintures du xviii^e siècle, Compiègne, musées nationaux du Palais, 9 mars – 21 août 2017, n^o 217.

Webographie

Notice d’œuvre, RETIF [en ligne], consulté le 1^er juillet 2020. URL : https://agorha.inha.fr/inhaprod/ark:/54721/00329811.

Index

Genre :
Peinture d’histoire → Peinture religieuse

Index iconographique :
Adoration ; ange ; colonne ; enfant ; Jésus-Christ ; Nativité ; nuée ; paille ; putto ; Vierge Marie

Cette œuvre appartient à l’ensemble :
Les peintures de la chapelle

Œuvre en rapport dans la collection

Le Repos de la sainte Famille

Valerio Castello (Gênes, 1624 – Gênes, 1659)

Copyrights

Étapes de publication :
2020-06-15, publication initiale de la notice rédigée par Jacques Kuhnmunch, Étienne Guibert

Pour citer cet article :
Jacques Kuhnmunch, La Vierge à l’Enfant adoré par des anges, dans Catalogue des peintures du château de Compiègne, mis en ligne le 2020-06-15
https://www.compiegne-peintures.fr/notice/notice.php?id=12

La Vierge à l’Enfant adoré par des anges
Attribué à Michele Rocca (Parme, 1670? – vers 1751)

La Vierge à l’Enfant adoré par des anges

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