La Piazza San Marco verso la Piazetta ou La Piazza San Marco dalla Torre dell’ Orologio…
Atelier de Francesco Albotto (Venise, 1721 – Venise, 1757)

La Piazza San Marco verso la Piazetta ou La Piazza San Marco dalla Torre dell’ Orologio

Atelier de Francesco Albotto (Venise, 1721 – Venise, 1757)
Ancienne attribution : Michele Marieschi (Venise, 1710? – Venise, 1743?)
Ancienne attribution : Canaletto (1697-1768)

Vers 1740-1745
Huile sur toile
H. 0,67 ; L. 1,01 m

INV. 166
C.38.594
MR 95

Appartements historiques

Historique

À Compiègne entre 1815 et 1837. Au château de Saint-Cloud en 1847. Entré au château de Compiègne le 22 août 1874 ; appartement A, premier salon en 1874 ; galerie des Colonnes en 1893 ; idem en 1894. Évacué à Chambord en 1939. Retour à Compiègne en 1946.

Commentaire

La place Saint-Marc est ici présentée depuis la tour de l’Horloge. Ce point de vue original est très proche d’un autre tableau du Louvre, récemment attribué par Anna Kowalczyk au peintre Francesco Albotto (1721-1757), élève de Marieschi (1710-1743)¹1. Paris, musée du Louvre, INV. 167 ; Loire 2017 (1), p. 409, repr.. Ces deux tableaux reprennent une composition du maître, diffusée par le biais de la gravure dans l’album Magnificentiores Selectioresque Urbis Venetiarum Prospectus publié en 1741-42²2. Ralph Toledano, Michele Marieschi. L’Opera completa, Milan, Arnoldo Mondadori Editore, 1988, V.2.1, repr. et Ralph Toledano, Michele Marieschi. Catalogo ragionato. Seconda edizione, Ferrare, Libreria Editrice Belriguardo, 1995, V.2.1, repr.. Le tableau de Compiègne se distingue du précédent par la présence des figures de charlatans montés sur des tréteaux au premier plan. De moindre qualité, Anna Kowalczyk préfère y voir une main de l’atelier d’Albotto et ne le rattache pas à la série de vedute saisie à la Révolution chez l’émigré M. de Montregard. Il aurait peut-être eu pour pendant une Vue de la Salute à Venise qui, selon les descriptions, possède la même et rare particularité de présenter des personnages de la commedia dell’arte³3. Paris, musée du Louvre, INV. 163. Sa disparition lors de l’incendie du château de Saint-Cloud en 1870 ne permet pas de le confirmer.

Auteur du commentaire : Étienne Guibert

1. Paris, musée du Louvre, INV. 167 ; Loire 2017 (1), p. 409, repr.

2. Ralph Toledano, Michele Marieschi. L’Opera completa, Milan, Arnoldo Mondadori Editore, 1988, V.2.1, repr. et Ralph Toledano, Michele Marieschi. Catalogo ragionato. Seconda edizione, Ferrare, Libreria Editrice Belriguardo, 1995, V.2.1, repr.

3. Paris, musée du Louvre, INV. 163

Bibliographie

Paul Durrieu, Notice des tableaux appartenant à la collection du Louvre exposés dans les salles du Palais de Compiègne, Paris, 1893, n^o 241 (école de Canaletto).

Arnaud Brejon de Lavergnée et Dominique Thiébaut, Catalogue sommaire illustré des peintures du musée du Louvre. II. Italie, Espagne, Allemagne, Grande-Bretagne et divers, Paris, Réunion des musées nationaux, 1981, p. 286 (école de Canaletto).

Bozena Anna Kowalczyk, Canaletto, Guardi, les deux maîtres de Venise, cat. exp. Paris, musée Jacquemart-André, 2012-2013, Bruxelles, 2012, p. 42.

Bozena Anna Kowalczyk, « Six vues de Venise provenant d’une saisie révolutionnaire : nouvelles attributions à Michele Marieschi et Francesco Albotto », La revue des musées de France. Revue du Louvre, 4, 2013, p. 56-69, p. 57, 63, 69, notes 37-39, repr. p. 63, fig. 10 (atelier de Francesco Albotto).

Christophe Brouard, notice « Le fondaco dei Turchi, sur le Grand Canal », « La place Saint-Marc depuis la tour de l’Horloge » [attribué à Francesco Albotto], dans Heures italiennes, trésors de la peinture italienne en Picardie [cat. exp. Amiens, musée de Picardie, 10 mars – 2 juillet 2017 ; Chantilly, musée Condé, 25 mars – 2 juillet 2017 ; Beauvais, MUDO – musée de l’Oise et Le Quadrilatère, 27 avril – 17 septembre 2017 ; Compiègne, musées nationaux du Palais, 9 mars – 21 août 2017], Gand, Snoeck, 2017, n^o 162-163, p. 268-269, repr. (Francesco Albotto).

Stéphane Loire, Peintures italiennes du xviii^e siècle du musée du Louvre, Paris, Gallimard / Louvre éditions, 2017, p. 410, repr. et p. 206-207 (atelier de Francesco Albotto).

Hélène Meyer, Juliette Rémy, « Compiègne et la genèse de la collection italienne », dans Heures italiennes, trésors de la peinture italienne en Picardie [cat. exp. Amiens, musée de Picardie, 10 mars – 2 juillet 2017 ; Chantilly, musée Condé, 25 mars – 2 juillet 2017 ; Beauvais, MUDO – musée de l’Oise et Le Quadrilatère, 27 avril – 17 septembre 2017 ; Compiègne, musées nationaux du Palais, 9 mars – 21 août 2017], Gand, Snoeck, 2017, p. 44-49, p. 47 (Francesco Albotto).

Exposition

Heures italiennes, peintures du xviii^e siècle, Compiègne, musées nationaux du Palais, 9 mars – 21 août 2017, n^o 162 ou 163.

Webographie

Notice d’œuvre, RETIF [en ligne], consulté le 1^er juillet 2020. URL : https://agorha.inha.fr/inhaprod/ark:/54721/00394035.

Index

Genre :
Paysage → Urbain
Répétitions autographes et copies

Index iconographique :
Clocher ; église ; place ; théâtre ; ville

Œuvre en rapport dans la collection

Le Grand Canal et le Fondaco dei Turchi

Attribué à Francesco Albotto (Venise, 1721 – Venise, 1757)

Copyrights

Étapes de publication :
2020-06-15, publication initiale de la notice rédigée par Étienne Guibert

Pour citer cet article :
Étienne Guibert, La Piazza San Marco verso la Piazetta ou La Piazza San Marco dalla Torre dell’ Orologio, dans Catalogue des peintures du château de Compiègne, mis en ligne le 2020-06-15
https://www.compiegne-peintures.fr/notice/notice.php?id=183

La Piazza San Marco verso la Piazetta ou La Piazza San Marco dalla Torre dell’ Orologio…
Atelier de Francesco Albotto (Venise, 1721 – Venise, 1757)