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Index iconographique = palme
L’artiste se forme chez Domenico Maria Canuti (1626-1684) puis chez Lorenzo Pasinelli (1629-1700) après le départ de ce dernier pour Rome. Les historiens rapportent que le duc de La Mirandole commanda deux retables aux deux meilleurs élèves de Pasinelli : Burrini et Dal Sole. Celui de Burrini, le tableau de Compiègne, déplut au duc par la vigueur du coloris et sa modernité. Finalement, le retable fut accepté et exposé dans la cathédrale de Mirandole. Le Martyre de sainte Victoire
La galerie de Bal du château de Compiègne possède, en plus des décors de Girodet, une série de douze peintures allégoriques disposées en compartiments sur la voûte. Ces toiles évoquent les grandes victoires napoléoniennes (Austerlitz, Iéna, etc.) qui ont permis d’établir La Paix favorisant les Arts. Mises en place après 1812, ces peintures sont réputées avoir été réalisées par les meilleurs élèves de Jean-Baptiste Regnault (1754-1829) à savoir : Pierre-Auguste Vafflard (1774-1837),…
Aménagé à l’emplacement du Cabinet intérieur de Madame vers 1810, le Salon bleu sert de lieu de présentation des personnalités à l’impératrice Marie-Louise. Tout en offrant un caractère officiel, ses dimensions, plus modestes que celles des deux salons qui le précèdent, lui confèrent un cadre plus intime adapté aux réceptions privilégiées de l’impératrice. Cependant, la vocation réelle de ce salon est tout autre : situé dans les appartements de Marie-Louise, cet espace est affecté…
La galerie de Bal du château de Compiègne possède, en plus des décors de Girodet, une série de douze peintures allégoriques disposées en compartiments sur la voûte. Ces toiles évoquent les grandes victoires napoléoniennes (Austerlitz, Iéna, etc.) qui ont permis d’établir La Paix favorisant les Arts. Mises en place après 1812, ces peintures sont réputées avoir été réalisées par les meilleurs élèves de Jean-Baptiste Regnault (1754-1829) à savoir : Pierre-Auguste Vafflard (1774-1837),…
Lucile Minoret (1841-1908), épouse de Jules Nolleval, conseiller référendaire à la Cour des comptes, fit don au musée du Louvre, à la mort de son mari en 1902, de trois peintures dont cette Vierge glorieuse. Son style et son iconographie la rapprochent d’une peinture similaire de Murillo conservée à Porto Rico, au musée de Ponce
Aménagé à l’emplacement du Cabinet intérieur de Madame vers 1810, le Salon bleu sert de lieu de présentation des personnalités à l’impératrice Marie-Louise. Tout en offrant un caractère officiel, ses dimensions, plus modestes que celles des deux salons qui le précèdent, lui confèrent un cadre plus intime adapté aux réceptions privilégiées de l’impératrice. Cependant, la vocation réelle de ce salon est tout autre : situé dans les appartements de Marie-Louise, cet espace est affecté…